いぬのえいが　 お犬様 04/09/04 オムニバス映画です。 オレが編集を担当したのは、犬童さんが監督する「ポチは待っていた」シリーズの数篇と、佐藤信介さんが撮る「コロのさんぽ（仮）」の一篇です。佐藤さんは、『修羅雪姫』の監督さんですね。 「動物もの」をはじめて編集しました。 ガキの頃は、『ラッシー』だの『ベンジー』だの結構観てた気がするんだけど、実際作るとなると、これがなんとも難しい。 犬に意思があるかのようなツナギをせねばならんわけです。 いや、もちろん彼らにも意思はあるんだけど、素材の上で確固たる意思が確認できるのは、たいてい「イヤイヤ」ってゆう時なのです。 じゃあね、柴君、次シーン１８ね！　ここは主人公の少年と心通わす大事なシーンだから！　君のはしゃぎっぷりにかかってるから！　ウマくいったら骨っこあげるから！　じゃあ、いい？　いくよ？　よーーっい、スタートッ！！　カチン し〜〜〜〜 かーっとかっとぉ！！ そこはオシッコするとこじゃないでしょー！ 台本に書いてある？　書いてないよね？　あ、ほら、逃げたよ！　だれか捕まえてーっ！！ と、まあ、何を撮るにしても一苦労なわけです。 撮影時期が初夏とゆうこともあって、お犬様はすぐバテてしまうし、なにしろ一篇につき４日しかないとゆう超過密スケジュール。現場スタッフの苦労が偲ばれます。 犬童さんはといえば、ＣＭなどで犬の撮影には慣れてるようで、「待つしかないですよ」と飄々としてました。 撮影前に、「ディズニーのような雄弁な犬ではなく、カウリスマキのように紙芝居っぽく見せたい」と言っていたのも、今から思えば当然のことだったのかもしれません。それしかできないですよ、４日では。 ずいぶん前に『ベイブ』を観たんですけど、よく作りましたよね、あんな作品。あとからあとからリスペクトが溢れ出してきますよ。『１０１』なんて１０１匹ですよ。気が遠くなりますよ。二匹の子虎と子供がたわむれる作品も今度きますよね。 しかしまあ、「動物もの」は、「編集」とゆうことを改めて確認させてくれます。 普段は、台本に沿って役者が演じた素材を「伝わりやすく」編集することに専心します。交通整理ですね。 ところが動物たちは、台本なんか理解してないし、ただトレーナーの指示に従って動いてるだけなんです。でも、そうゆう一連の動きを編集すると、まるで彼らに意思があるかのように見えてしまう。極端な話、上にあるようなオシッコしてる画だって、こちらが伝えたいことにハマれば使えるわけです。 捏造ですね。捏造こそが編集の醍醐味なんじゃないかと。 今更ながらに思い知りました。 ビバ最高！　捏造バンザイ！ 1

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